GANAMOS AFUERA Y NOS ENTERAMOS POR REBOTE

Existe una versión de la conversación sobre cine chileno que lleva veinte años igual: que no hay industria, que el Estado tiene que financiarlo todo, que la gente no va a ver películas chilenas. Esa conversación ya no describe la realidad.

Las exportaciones de servicios ligados al sector audiovisual —animación, postproducción, VFX, producción de servicios, publicidad— llegaron a 82 millones de dólares en 2025 —unos $75.705 mil millones CLP al dólar observado del 21.08—, con un alza de 12% interanual. México es el séptimo mercado de destino. Eso no es una subvención: es una balanza comercial.

La evidencia más visible fue el Festival Internacional de Cine en Guadalajara de abril, donde Chile fue el país invitado de honor, con una delegación de más de sesenta personas. Se hicieron homenajes iberoamericanos a Pablo Larraín —No, El club, Neruda, Jackie, Spencer, María— y a Sebastián Lelio —Gloria, Una mujer fantástica, Desobediencia, El prodigio, La ola. Maite Alberdi recibió el homenaje internacional. Y hubo una retrospectiva de Alejandro Jodorowsky.

Si tres directores chilenos son objeto de homenajes en el FICG —el festival más sólido de América Latina y el más antiguo de México— el mismo año, y el sector audiovisual exporta 82 millones, ¿por qué la conversación interna sigue instalada en el fracaso?

Parte de la respuesta es que el éxito del cine chileno ocurre en festivales, plataformas y mercados extranjeros —es decir, lejos de la vista del público chileno. Ganamos afuera y nos enteramos por rebote.

Esto es análisis, no noticia. El FICG ya pasó. El número de 2025 sigue sin entrar a la conversación local, y esa demora es el tema.

Dripear es una revista cultural latinoamericana, editada desde Santiago, que cubre moda, música, cine, fiestas y vinilos. Precio, mapa y un no cuando corresponde.