CHILE MANDÓ TRES PELÍCULAS A BERLÍN

En la Berlinale de febrero de 2026, Chile tuvo esto:

Hangar Rojo, de Juan Pablo Sallato, en Perspectives.

Matapanki, de Diego Fuentes, en Generation +14 —la misma que ganó como mejor película chilena en Valdivia.

Un hijo propio, de Maite Alberdi, en Berlinale Special. Producción de Netflix, y el primer estreno mundial de Alberdi en Berlín.

La casa de los espíritus, serie sobre la novela de Isabel Allende, en Berlinale Special Series. Showrunner Andrés Wood, producción de Fábula, con Fernanda Urrejola y Francisca Alegría, para Prime Video.

Y en el Series Market, Isla Oculta de Rodrigo Susarte y Raza brava de Hernán Caffiero.

Seis títulos chilenos en un festival clase A, en tres secciones distintas más el mercado. Eso no le pasa a un país sin industria. Le pasa a un país con industria que no se enteró.

EL RESTO DEL AÑO NO FUE MENOS DENSO

En los Goya de fines de febrero, La misteriosa mirada del flamenco —ganadora en Cannes— compitió por Mejor Película Iberoamericana. Antonia Zegers fue nominada a Mejor Actriz por *Los Tortuga*. Olivia y el terremoto invisible compitió en animación.

En abril, Chile fue país invitado de honor en el Festival Internacional de Cine de Guadalajara, el más sólido de América Latina y el más antiguo de México.

Y a fines de agosto se definieron las dos cartas del país para la temporada que viene: El Deshielo, de Manuela Martelli, para el Oscar a Mejor Película Internacional, y Hangar Rojo para el Goya iberoamericano.

Un año en que un país tiene seis títulos en Berlín, tres nominaciones en los Goya, la invitación de honor en Guadalajara y dos cartas internacionales no es un buen año. Es un piso.

POR QUÉ NO SE SIENTE ASÍ DESDE ACÁ

Tres razones, y las tres tienen arreglo.

Primera: el éxito ocurre lejos. Berlín, Cannes, Guadalajara, San Sebastián. El público chileno se entera del logro por rebote, semanas después, en formato de nota breve, cuando la película todavía no tiene fecha de estreno local. Se celebra un premio de una película que no se puede ver. Eso no construye hábito, construye distancia.

Segunda: la plataforma cambió de dueño y nadie lo dijo. *Un hijo propio* es de Netflix. *La casa de los espíritus* es de Prime Video. Dos de los proyectos chilenos más visibles del año son producciones de plataformas globales. Eso significa financiamiento, escala y alcance —y también que la conversación sobre "el cine chileno depende del fondo estatal" describe un mundo que ya no es el único que existe. Sigue habiendo fondo público, y sigue siendo decisivo para el cine de autor: *Hangar Rojo* se financió con el Fondo de Apoyo al Cine y al Teatro. Pero convivir con capital de plataforma es una situación nueva y merece su propia discusión, no la vieja.

Tercera: no hay quien lo cuente como proceso. Se cubre el estreno y se cubre el premio. Nadie cubre los tres años del medio —el desarrollo, la coproducción, el mercado, la venta. Es exactamente donde está la industria, y es lo único que no se puede resumir en un titular.

LO QUE HAY QUE MIRAR EN LOS PRÓXIMOS MESES

El Deshielo ya está anunciada en Chile (ver «El Deshielo ya está en salas»). Hangar Rojo llega el 1 de octubre («Hangar Rojo llega el primero de octubre»). Las dos son películas difíciles, ambiciosas y hechas para sala.

Y ahí está la prueba real, que no la dan los festivales: si estas dos películas encuentran público chileno en octubre, entonces sí hay industria, porque una industria necesita mercado interno. Si no lo encuentran, seguimos teniendo un excelente sector exportador de autor, que es otra cosa, respetable y frágil.

También: «Hangar Rojo llega el primero de octubre» · «El Deshielo ya está en salas» · «Dos cifras que no son la misma cifra» · «Alberdi convirtió el documental en exportación» · «Ganamos afuera y nos enteramos por rebote»

Fuentes: Selecciones de la Berlinale, Goya y Guadalajara — La Tercera Culto, «Récords, nominaciones y películas: 2026 presenta un inicio auspicioso para el cine chileno» · Candidatura de Hangar Rojo al Goya y financiamiento — GPS Audiovisual, 27 de agosto de 2026 · Candidatura de El Deshielo al Oscar — Variety, 2026

FUENTE · LA TERCERA CULTO

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